那些难忘的经典电影时装

蓝颜知己-

莎士比亚曾说过，“穿破的衣服少，过气的时装多。”能成为经典流传下来的服装就更屈指可数，但却能令人回味无穷。




格蕾丝惊艳《后窗》

格蕾丝在电影《后窗》里，演绎了当年以Dior大师“NewLook”为灵感的服饰，如宽肩位细腰小外套、大伞裙，露肩大V领连身印花大伞裙，薄荷绿三分袖套装裙，不夸张又不喧哗，至今仍是上世纪50年代上流社会名媛的象征。优雅美丽的格蕾丝·凯丽在这部经典的希区柯克电影中奉献了最华丽的服装秀，片中的6套服装均出自当时好莱坞最顶尖的设计师Edith Head其中以第一套黑色前后大V领紧身上衣，白色攻蓬蓬纱裙最为抢眼，Edith Head以当时兴起的Dior New Look为灵感来源，塑造了一位身着当季最华丽的时装出入各种场合，美丽，时尚的当代纽约白领女性，她所穿的这身时尚礼服是永恒的经典。






旗袍演义《花样年华》

风靡一时的电影《花样年华》，实现了女人与旗袍最经典最完美的结合：相对于梁朝伟在戏里仅有的3套西装，张曼玉的26件旗袍真可谓是满园春色。旗袍纤细合度的剪裁，令张曼玉匀称的身材显得更为玲珑有致，走起路来摇曳生姿。特别是王家卫从她的背部运用慢动作镜头，更展现出女性独有的美感。每次出现都艳惊四座。像苏丽珍这样一位冷香端凝的女子，从头到尾都被26件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，却不知道穿在身上的是自己赤裸裸的秘密与深情。张把一位旧上海的幽怨少妇给演活了。旗袍套在张曼玉这样的女人身上，顿时显得有生命有灵魂。

旗袍属衣中贵族。雅致、精巧、性感、妩媚，勾勒出女人的一派风情。面料和裁制技术固然十分重要，但要表现旗袍的贵气，最重要的是穿衣人的内功。旗袍既端庄内敛，又充满诱惑意味，不经意间的若隐若现，徘徊在“色”与“戒”之间。

关于旗袍的描述，散文家王本道说得可谓非常到位。“旗袍的风韵是在内敛、含蓄、温柔中展现的：小巧的立领环绕着纤柔的颈项；凸凹有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯；开叉的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，处处显得精致、典雅、温柔、飘逸。旗袍看似密实，包裹着所应包裹的，但它又是最性感的，不经意地展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盘扣，像一把把小锁，藏起了身体上的几处禁区，似在庄重地告知异性：这里是不许探究的，但却又明明白白地显示着它独特的韵致。由于旗袍的这些特有的美质，能使不同年龄段的、形象各异的女人穿起来都各得其所，相得益彰。




赫本与纪梵希的《龙凤配》

纪梵希曾说过，“赫本在服装搭配上有一种其他人无法比拟的天赋，这是与生俱来的能力。我无法抵挡她的美。”纪梵希深谙赫本纯洁高雅的气质，并成为她一生的形象设计师。他们友谊从《龙凤配》开始．

在《龙凤配》中奥黛丽扮演的人物是萨布丽娜，异常美丽。片中赫本身穿的那件优雅大花长裙更是纪梵希的经典之作。一层蝉翼纱从腰身直泻而下，上衣、裙身以及裙摆都刺绣着十八世纪风格的花卉图饰，曳地部分的裙摆构成了椭圆图形，镶边用黑色蝉翼纱褶饰，丝质的衬里，腰部使用勾眼扣紧，由其赫本美丽纯洁的气质在这款晚装的衬托下，显得愈发超凡脱俗，令所有在场的女人黯然失色。这款晚装也随之成为好莱坞历史上最重要的戏服之一。

更让亿万女影迷心醉神迷的，是这部电影中的另外一件纪梵希出品：一件黑色鸡尾酒裙，肩带上饰有两只小蝴蝶，俏丽而经典。这条裙子随着赫本的身影一经出现，立刻成为女人们的新宠，以至于随后的几十年中不断地被复制和模仿。从顶级名牌到大众品牌，随处可见这一样式的翻版。

纪梵希擅用夸张的色彩，而服装的造型则相当简洁，这从某种意义上回复了高级时装的典雅与高贵，但同时又赋予时装以时代的新意。





优雅《乱世佳人》掀起复古风

电影《乱世佳人》，毫无疑问是好莱坞最值得骄傲的旷世大片之一。1940年，《乱世佳人》一举夺走8座奥斯卡小金人，其中包括最佳女主角、最佳服装。

在乱世的环境中，人物的装扮显得意味非常。“佳人”在乱世是一道别样的风景，乱世赋予“佳人”的是不同于常人的人生轨迹。斯嘉丽的衣服是她的护身符，也是影片的红毯。多变的着装折射出人生的无常，也反映出世道的多变。设计师赋予了斯嘉丽无尽变化的造型，更赋予了她无尽变化的情愫与艺术张力。无论观众对斯嘉丽如何看待，她不断更换的造型都承载着沉重的历史和迷乱的心域定格于那个永恒的画框中，伴着岁月回荡在天地间。

而美国女性掀起复古时装潮流。怀旧、经典、优雅的蓬松波浪长裙风靡全美，一如电影中美丽迷人的斯嘉丽，长裙飘飘，优雅浪漫，整个美国的女性狂热扮演起十九世纪南方的古典淑女。而这种怀旧、经典的古董长裙，自《乱世佳人》以后，每过一段时间，就会重新横扫世界；每过一段时间，叛逆少女、野性女郎会突然消失，全部回归为浪漫优雅淑女，让世界一派娴静温柔。